懸崖周乙原型(懸崖之上周乙原型是誰)
學習《懸崖之上》上映18天，票房收獲9.6億元，成為繼張藝謀執導的《長城》（11.73億元）之后，票房第二高的作品。票房飄紅的同時，電影口碑也持續發酵，故事扎實，表演有代入感，細節考究，特別是片中精妙地1：1還原了上世紀30年代的哈爾濱中央大街，在美術方面確實下了不少功夫。>>>《懸崖之上》造型師：張譯托孤戲分兩次拍，造型最難
《懸崖之上》劇照 哈爾濱中央大街。
美術指導是把劇本中所有抽象文字變成具體有形的東西，工作涵蓋繪圖、置景、道具、服裝、化裝、特技等。2019年初，美術指導林木接到《懸崖之上》的劇本，那時候他正在籌備張藝謀執導的另一部片子《堅如磐石》，拍攝《堅如磐石》期間，林木就開始做《懸崖之上》前期的概念設計。因為《懸崖之上》的拍攝技法有些像《八佰》，它沒有一個現實基礎可以直接改造，從概念到場景都要重新去設計，“尤其是哈爾濱的中央大街，土木工程是沒法回避的，”因為電影開機有季節性限制，必須保證2019年年底冬天開機，林木對于這個周期一開始很有壓力，必須要有一個很高效的前期設計，反復地跟導演論證，真正出施工圖去動工，已經是2019年的下半年，差不多花了半年時間1：1完成了中央大街的搭建。
《懸崖之上》哈爾濱中央大街概念圖。
在林木看來，導演張藝謀對美術創作的要求還是比較開放的，“他不會從一開始就先強加某種理念，不會有一些條條框框的東西，還是讓我先去理解這個故事，通過不同階段的美術提報會，跟大家一起討論，他會有特別敏感和明確的方向性的構思。”因為故事涉及上世紀30年代的哈爾濱，在美術營造上，所有的 *** 、招貼、商店的門頭、電影海報、書店的書，有海量細節需要考證，就算鏡頭拍不到，也要做到萬無一失，不會讓觀眾找到漏洞。新京報獨家專訪美術指導林木，請他講述《懸崖之上》在美術創作上的幕后故事。
美術指導林木。
臨時增加咖啡館戲，借用書店窗口拍攝
2019年下半年，劇組在山西大同1：1搭建了哈爾濱的中央大街。美術組以歷史原型為基本參考，但也做了一些藝術創造，并沒有完全按照歷史去重建。中央大街以亞細亞電影院作為視覺中心，結合了當時的一些東歐元素，把它整體的體量和規模夸張化。周圍的馬迭爾賓館、書店等都是大量參考了原貌，只是地理位置重新做了一些調整。
《懸崖之上》哈爾濱中央大街概念圖。
哈爾濱中央大街的地標建筑目前還都保留著，美術組在設計階段，提前去哈爾濱實地考察，搜集了當時大量的歷史資料，也實地測量了中央大街的很多細節，包括街道的寬度、樓體之間的比例、路面與建筑的材質等，為還原中央大街做了一個基礎準備，但并沒有完全照搬，因為原貌相對更單調一點，就是一個橫豎關系的街道，包括一些地標性的建筑都很分散，空間關系上形不成一個電影所需求的內容。
《懸崖之上》亞細亞電影院劇照和設計圖。
美術組根據劇本的情節，重新規劃了它的布局，很多位置關系都是為了拍攝而建立的。這樣才能夠滿足真正拍攝的時候，演員和鏡頭的調度。
林木印象比較深的是咖啡館試探那場戲，周乙（于和偉 飾）與金志德（余皚磊 飾）喝著咖啡監視對面的亞細亞電影院。這場戲原來是劇本里沒有的，后來是導演和演員頭腦風暴 *** 出來這么一場戲。林木說，這種臨時變動對美術來說是一個難題，因為根本沒有預料到會有這樣的戲。
《懸崖之上》咖啡館試探戲。
好在林木之前拍過《八佰》，美術團隊有過大體量制作的一些經驗積累，所以從最初的構思，就已經預想到一些場景之間可能會發生的空間關系，可能要超出劇本范圍以外，就做了一些腦補和設計，以亞細亞電影院為視覺中心位置，做了5個方向的岔路口，形成主路與輔路的不同交錯關系，“這樣人物表演的調度和鏡頭機位就有了更多選擇機會，從不同路口、不同店面拍攝，都不會穿幫，形成不同視角的切換”，林木說，這是美術組從美術設計上的提前考慮，不能死板地按照劇本描寫的設定，如果拍攝過程中一旦有變化，就來不及了。
拍攝前，美術組根據現場機位選擇，發現從書店觀察電影院的角度更好度，并且兩人的對話在窗口的光線角度也是最完美的。所以，咖啡館這場戲，實際是借用了書店一樓的臨街窗口拍攝的。
《懸崖之上》書店外概念圖。
紙條上的暗語，由美術指導本人書寫
因為故事涉及上世紀30年代的哈爾濱，所有的 *** 、招貼、商店的門頭、電影海報、書店的書等這一類平面的資料考證，相當于體現出一個城市的體系，“確實是個海量”，林木說，從美術的營造上，很難去預估哪些地方能不能拍到，還是要盡量做到全方位的滿足拍攝，盡管很多犄角旮旯有可能拍不到，但也得做到萬無一失。
《懸崖之上》書店內概念圖。
片中有一場張憲臣（張譯 飾）去書店尋找《梅蘭芳游美記》的戲，鏡頭會掃過書架上的書。導演要求不能穿幫，美術組就考證放在書架上的書，都是那個年代市面上能夠找到的出版物。“現在很多網友眼光很毒，有一點點錯誤都會被挖出來，所以這方面我們都是實打實的去調研那個年代的書刊畫報，甚至玻璃上的那些字體，這種細節都是導演反復強調的。”林木說。
美術組還專門找了一個留學俄羅斯的學生，專門來校對一些文字 *** 上的語病，因為有的歷史資料有時候也不是很完善，需要重新去翻譯去設計。包括影院門口海報上的電影，上映時間也都是以歷史的公映為參考的。
《懸崖之上》火車上的廁所概念圖。
片中有一個細節，在火車上，還有進出站的時候，特務們查每個人的國民手賬，相當于現在的身份證。美術組專門有資料考證調研的小組，還原了很多當年的證件資料，最后論證當年的國民手賬是沒有照片的。但是導演為了劇情需要，因為要核對身份，甚至還會拍到特寫，所以每個人的證件還是要有一張照片，其他的細節都是按照歷史原貌去還原的。
《懸崖之上》閱后即焚的紙條。
張藝謀導演對于細節的要求極為苛刻，片中用作街頭暗號的紙條，怎么去書寫和拼接，用什么材質的紙，書寫用的筆是水筆，老式鋼筆，還是毛筆，都有講究。那張貼在電線桿上，被小蘭（劉浩存 飾）揭掉的紙條，上面用漢字寫的數字暗號，道具部門之前準備了幾種不同的字體，但導演都覺得不像，就讓導演組、制片組、場記等監視器前的工作人員都寫了一遍，仍然不太滿意，最后把美術指導林木叫到帳篷里，寫了一遍，導演才認可。“我理解他不一定要求字寫得多么帥，可能還是感覺從字跡來說，這個人應該是一個中年的領導階層。他可能會從人物出發，去分析這個字體應該是什么樣，所以有時候我們一些現在的連筆方式或者一些女性的書寫習慣，他可能就會看著不舒服。”
北京棚里的戲，用“紙雪”造雪
《懸崖之上》雖然講述的主要是發生在哈爾濱的故事，但全片沒有一個鏡頭是在哈爾濱實景拍的，都是分別拆分在不同地方拍攝。電影開篇林海雪原部分是在黑龍江牡丹江的雪鄉拍攝，車站部分是在牡丹江橫道河子取景，等故事進入哈爾濱，劇組又轉到山西大同實景搭建了中央大街，所有外景無法完成的內景又回到北京的攝影棚完成。
《懸崖之上》橫道河子站臺概念圖。
因為電影全片基本都在下雪，始終處于冰天雪地的環境氛圍，而拍攝時至少有4個比較大的專場，每個地方降雪氣候都不一樣，對于美術組來說，要保證全片冷峻凜冽的風格統一，挑戰還是挺大的。
牡丹江的雪鄉因為有天然的氣候優勢，降雪量對拍攝有保障，所以劇組在冬天開機先去搶雪景，把雪鄉和橫道河子的戲拍完，基本最吃勁的外景戲就完成了。因為雪鄉降雪很頻繁，劇組統籌基本上能夠挑選下雪的時候，去拍有降雪關系的鏡頭，基本保證這部分拍攝全部都是真雪。
《懸崖之上》 在雪鄉拍攝大量降雪戲份。
但到了山西大同，雪景拍攝就有些難度了。雖然大同在溫度上能拍攝冬天戲，室外的寒冷程度，演員呼出的哈氣還是能夠保障的，但降雪就沒法奢求了。大同這一塊最大的工程就是人工造雪，要提前聯系像滑雪場的那種造雪設備，但那樣制造出的雪并不能滿足下雪的感覺，只能夠滿足在路面和建筑附近堆積的造型。真正鏡頭前的降雪要靠物理特效了，用不同的材質去降雪。
《懸崖之上》雪中洋樓概念圖。
由于疫情原因，劇組停工了幾個月，等最后回到北京拍攝棚里的戲時，已經春暖花開，連造雪都不可能，團隊就用一種紙漿生成一種“紙雪”，它的優勢是能夠掛在植物上，非常像，像那些洋樓小院里的樹，棚里拍的部分全都是人工物理特效來制造的這種雪效，等于用了多種方法，最后拼接出整體的氛圍，確實是一個有難度的工程。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡 吳興發
來源：新京報網
發布于：2022-11-23，除非注明，否則均為原創文章，轉載請注明出處。